Saint Laurent снимает кино

США. Сын и дочь приезжают в гости к одинокому отцу за город. В этой главе мы видим первое проявление красного как ключевого цвета всей кинокартины – здесь он звучит в благородном бордовом оттенке. Именно он становится центральным цветом сцены – глубоким, взрослым, чуть отдаляющим Джеффа и Эмили от их странного отца, в жизни и в доме которого преобладают оттенки синего. Адам Драйвер и Майем Биалик появляются в сдержанных шерстяных жакетах: лаконичных, почти закрытых, как их эмоции.

Ирландия. Две сестры приезжают к матери-писательнице, с которой их давно разделяет невидимая дистанция. «Мы оделись в одном цвете!», – замечают героини Кейт Бланшетт и Вики Крипс. Но в каждой из героинь яркий красный проявляется по-разному: по-детски непосредственный у младшей, собранный и уверенный у старшей, и безупречно строгий в total red образе матери в исполнении легендарной Шарлотты Рэмплинг. Чаепитие матери и дочерей превращается в сцену тонкой эмоциональной дуэли, где каждый жест и взгляд говорят больше слов.

Париж. Мотоциклы, эспрессо и откровенные разговоры о семье и утрате. Двойняшки Скай и Билли возвращаются в город детства. Молодые и свободные, они скрывают общую печаль под кожаными куртками, грубыми ботинками и массивными украшениями. За этими силуэтами прячется хрупкость, проявляющаяся в разговорах в пустой квартире, где они росли. В этой главе красный цвет в образе Скай звучит иначе – как эхо прошлого и негласная дань ярким, дерзким родителям. В заключительной части триптиха особенно ясно читается язык Saint Laurent: в смелом крое, игре контрастов между грубым и утончённым, в духе Парижа без условностей.